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当地时间5月22日晚间，毕赣导演新作(xīnzuò)《狂野时代》（Resurrection）在戛纳电影宫卢米埃尔厅全球首映，获得长时间的(de)热烈掌声。这是他继2018年《地球最后的夜晚》入围戛纳一种(yīzhǒng)关注单元后，再次(zàicì)携作品亮相戛纳，竞逐金棕榈大奖。影片放映之后，多家好莱坞及欧洲媒体在第一时间刊发评论。目前看来，《狂野时代》收获的评价多少有些(yǒuxiē)两极分化(liǎngjífēnhuà)，看得懂还是看不懂，喜欢还是讨厌，很大程度上基于观众(guānzhòng)的个人口味。

易烊千玺在《狂野(kuángyě)时代》中

《卫报》首席影评人(yǐngpíngrén)彼得·布莱德肖（Peter Bradshaw）为《狂野时代》打出四星好评（满分(mǎnfēn)五星），并对该片推崇备至。“毕赣的新片在戛纳电影节一众影片中，显得大胆而雄心勃勃；它在视觉上(shàng)令人惊叹，充满迷幻与眩晕(xuànyūn)感，亦富有拥抱幻觉、非(fēi)真实与梦境的升华意义。毕赣的上一部作品《地球最后的夜晚》（2018年）就在电影院中营造出了一种近乎外星体验的非凡感受，同时为观众(guānzhòng)带来(dàilái)重新(chóngxīn)思考时间与记忆的挑战。而这次的新作虽然未必达到同样的震撼程度，却是(quèshì)一部集合式的电影，其中某些片段表现出色，最终也以令人屏息的画面与运镜达到高潮，整体效果相得益彰。”

随后，布莱德肖在他的(de)影评中(zhōng)洋洋洒洒地分析了影片的视觉语言和主题指涉，最后写(xiě)到：“它的谜一般的特质，加上极具冲击力的视觉效果，可能会让部分观众抱持观望态度——我本人对片中仿默片风格的处理也有所保留。然而，这无疑是一部真正具有(jùyǒu)艺术造诣的作品。”

舒淇在《狂野(kuángyě)时代》中

另一边，好莱坞媒体“死线”（Deadline）的影评人达蒙·怀斯（Damon Wise）显然(xiǎnrán)并不十分欣赏《狂野时代》，在(zài)影评标题(biāotí)中就讽刺说该片(gāipiàn)是“治疗失眠的完美药品”，甚至认为它很可能是今年所有(suǒyǒu)戛纳参赛片中最差的一部。按照他的说法，首映过程中，卢米埃尔厅的过道，就像是奥托(àotuō)·普雷明格的电影《出埃及记》里的场景，出现(chūxiàn)了大量观众中途退场、慌不择路的奇观景象；至于那些坚持继续留在座位(zuòwèi)上的观众，也因为早已昏昏入睡，根本就没意识到这一幕出现在自己身边。

不过，在Deadline担任专职影评人已有七年之久的达蒙·怀斯，也认可《狂野时代(shídài)》在视觉效果上非常具有风格化，不少场景拍得“精彩绝伦”，因此肯定不乏拥趸，甚至可能因为这种大胆的个人特色，会成为今年(jīnnián)戛纳最佳导演奖(dǎoyǎnjiǎng)的有力竞争者。只不过，在他看来，在视觉奇观的背后，整部影片的故事讲得实在(shízài)太过晦涩难懂，再加上2小时35分钟的片长，对于(duìyú)大多数观众来说，实在有些(yǒuxiē)煎熬。

李庚希在(xīzài)《狂野时代》中

另一家好莱坞媒体(méitǐ)“独立在线”（IndieWire）这次派去戛纳的影评人(yǐngpíngrén)是来自伦敦的索菲·蒙克斯·考夫曼（Sophie Monks Kaufman）。她过往在多家专门关注独立电影(diànyǐng)的媒体服务，对小众电影、艺术电影显然更为偏好。或许正因为如此，她给予《狂野(kuángyě)时代》相当不错的评价。在她看来，该片对于观众(guānzhòng)而言，确实很有挑战性，堪称耐心、耐力上(shàng)的考验，但也(yě)着实充满想象力，是一部天马行空的实验科幻片。

索菲·蒙克斯·考夫曼还提出(tíchū)了(le)一个既相当现实又富有建设性的观点。她认为，类似这种考验观众的实验性作品，主办方应该把它安排在电影节刚一开始，评委、观众和影评人都精力(jīnglì)十足的时候(shíhòu)来看，才能更有效果。《狂野时代》偏偏被安排在电影节倒数第二个晚上上映，经历了十天疲劳轰炸式的连续观影，大家早已人困马乏，此时再迎来这么一部实验性作品，出现大量(dàliàng)观众提前退场，也(yě)就在所难免了。

她也在影评中坦然承认，其实(qíshí)自己并没有完全看懂(dǒng)《狂野时代》。因此，她在文章标题中已提出，该片是一部无法评论的(de)电影：“如果我们连导演的真实意图都无法确认，看完之后又如何去评论他是否成功实现(shíxiàn)了自己的作品意图呢？”

毕赣（中(zhōng)）与主演易烊千玺（左）和(hé)舒淇亮相《狂野时代》戛纳电影节首映礼

或许，上述两位影评人如果提前做一些功课，多少看过一些毕赣导演的近期采访，就能对《狂野(kuángyě)时代》预先多些了解，也能更好地理解影片。好莱坞(hǎoláiwù)媒体《综艺》杂志(zázhì)在5月20日刊发了毕赣的专访，介绍了由六部分组成的《狂野时代》想要讲述的对象是某种代表(dàibiǎo)着百年电影(diànyǐng)历史的“电影怪兽”。

“我将这头怪兽的(de)(de)灵魂分为六个(liùgè)章节，呼应影片本身的结果。”毕赣在采访中表示，六个章节，分别对应了人类的五种感官（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）外加心灵(xīnlíng)，“作为现代人看电影(diànyǐng)的载体，那块(nàkuài)幕（screen）的尺寸，已经变得越来越小，而我想找回(zhǎohuí)的是我们过去在电影院里看电影的那种感觉。《狂野时代》的第一个故事(gùshì)开始于20世纪初，我采用的就是那个时代的电影语言，而第六个故事则是最接近现代电影，故事中的一个角色实际上也是第一段故事中的一位女演员，此时已经非常年老。让她出现在最现代的部分，可以(kěyǐ)让整个故事成为某种循环。”

中文片名《狂野时代》，与英文片名Resurrection（复活）完全不同，而这也是他过去几部电影作品都(dōu)(dōu)有的模式。“我(wǒ)所有的电影在中文版和英文版名字(míngzì)中，都存有不同含义。我一直都有这习惯，但当你看完整部影片后，一切就都明白了。”毕赣解释道。

赵又廷在《狂野时代》中(zhōng)

而从(cóng)诸多评论来看，《国际银幕》（Screen International）的(de)影评人李·马歇尔(mǎxiēěr)（Lee Marshall）或许就提前做了(le)功课，他(tā)对于《狂野时代》的理解，相比Deadline和(hé)IndieWire的两位影评人更为深刻。他写到：“该片(gāipiàn)将电影史重构为一个20世纪的怪兽故事，在六个没有明确(míngquè)联系的时间段中展开。影片布景、特效令人眼花缭乱，涉及多种电影类型和风格，有时确实会让人看得精疲力竭——尤其是当我们要努力与来自中国的各种历史、传说、宗教背景等不断变化(biànhuà)的人物角色打交道时。但这确实是一部令人难忘和兴奋的作品。”

毕赣本人(rén)似乎对《狂野时代》面临的两极评论早有心理准备。他在接受《综艺》采访时就表示，“因为戛纳的观众不了解我(wǒ)的内心世界，也并非生活在我所生活的地区(dìqū)，他们对影片的理解(lǐjiě)和我对影片的理解之间，肯定会存在差异、距离。但我希望他们能感受到这部电影(diànyǐng)的美，还有坐在电影院里观看(kàn)电影的那种特殊体验。事实上，每位去看我电影的人，几乎就和这部电影中的电影怪物是同样的存在——因为他们都是我通过这部电影带出的某种(mǒuzhǒng)生态的一部分。”

（来源 澎湃新闻 记者(jìzhě) 程晓筠）